雑歌〈類題歌〉下
『玉葉和歌集』二三三首（雑歌二・三）、『風雅和歌集』一七三首（雑歌中）より。
〈玉葉和歌集〉
海路眺望を
二〇九五 波の上に映る夕日の影はあれど遠つ小島は色暮れにけり（京極為兼）
訳】「海路の眺望」を（歌題として詠んだ歌）
二〇九五 波の上に映る夕日の光は（まだ）残っているけれども（沖合にある）遠い小島は（その）色（が）暮れて（夕闇に沈んで）しまったことだ。
※遠近・明暗の対比を詠んだ一首。京極派の代表的秀歌。
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夜の心を
二一六〇 暗き夜の山松風は騒げども梢の空に星ぞのどけき（永福門院）
訳】夜の心を（詠んだ歌）
二一六〇 暗い夜の山（から吹いてくる）松風（の音）は騒がしいけれども（松の）梢の（向こうに見える）空には星がのどか（に輝いていること）だ。
※天上の星と地上の松風、遠景と近景という対比を詠んだ一首。
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題を探りて人々に歌詠ませさせ給うけるに、雨中灯といふことを
二一六九 雨の音の聞ゆる窓は小夜更けて濡れぬに湿る灯の影（伏見院御製）
訳】（歌題をくじ引きで決める）探題で人々に歌（を）詠ませなさった時に、「雨の中の灯」ということを（歌題として詠んだ歌）
二一六九 雨の音が聞こえてくる窓辺は夜が更けて、濡れているわけではないが（暗く）湿っている灯火の光であるよ。
※雨夜の孤独や静寂を「湿る灯の影」と詠んだ一首。
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（題を探りて人々に歌詠ませさせ給うけるに、雨中灯といふことを）
二一七〇 降り湿る雨夜の閨は静かにて炎短き灯の末（京極為子）
訳】（歌題をくじ引きで決める）探題で人々に歌（を）詠ませなさった時に、「雨の中の灯」ということを（歌題として詠んだ歌）
二一七〇 降る雨に湿った雨夜の寝室は静かで、炎（が）短く（暗くなっている）灯火の火先（であるよ）。
※「灯の末」はこの歌のみの特異表現。
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山家嵐
二二二〇 山風は垣ほの竹に吹き捨てて峰の松よりまた響くなり（京極為兼）
訳】「山家の嵐」（という歌題で詠んだ歌）
二二二〇 （荒々しく吹き下ろす）山風は垣根の竹（の上）に吹き捨て（るように通り過ぎ）ると（すぐに）峰の松からまた（吹き下ろす山風の響きが伝わってきて）響くことだ。
※動的な自然を的確にとらえた一首。
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〈風雅和歌集〉
雑歌の中に
一六二九 夜烏は高き梢に鳴き落ちて月静かなる暁の山（光厳院御製）
訳】雑の歌の中に（あった歌）
一六二九 夜の烏は高い梢（の上）に鳴いて舞い落ち、（その後）月（が）静かに輝いている未明の山（であるよ）。
※烏の鳴き声と山の静かさの対比を詠んだ一首。
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雑歌に
一六四九 夕日さす峰は緑の薄く見えて影なる山ぞ分きて色濃き（徽安門院）
訳】雑の歌に（あった歌）
一六四九 夕日（が）射している山頂は（木々の）緑が薄く見えて、日陰になっている山（の辺り）はとりわけ色が濃く見える。
※光の明暗と色の濃淡の対比を詠んだ一首。
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（雑歌の中に）
一六八三 時ありていつも花も紅葉もひと盛りあはれに月のいつも変はらぬ（京極為子）
訳】（雑の歌の中に（あった歌））
一六八三 （特定の決まった）時期があって、花も紅葉もひと時の盛り（を見せるけれども）、哀れ深いことに、月はいつも変わらない（姿で空にかかっていることだ）。
※うつろう美しいもの（花・紅葉）と、うつろわない美しいもの（月）との対比を詠んだ一首。
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雑御歌の中に
一七〇四 浦風は港の葦に吹きしをり夕暮れ白き波の上の雨（伏見院御製）
訳】雑の御歌の中に（あった歌）
一七〇四 浦風は河口の葦に（激しく）吹きつけてたわませ、夕暮れ（の光の中で降り注ぐ）白い波の上の雨（であるよ）。
※ほの暗い光の下の激しい自然の動きを詠んだ一首。強い調べは京極派歌風の特徴の一つと言える。
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（雑歌に）
一七二七 物として量り難しな弱き水に重き舟しも浮かぶと思へば（京極為兼）
訳】（雑の歌に（あった歌））
一七二七 物というものは計量が難しいものだ、力のない水に重い舟に限っては浮かぶということを思うと。
※物理学を詠んだ一首。観念的な題材で詠んだ点も、京極派歌風の特徴の一つと言える。
